感觉自从复联四之后，欧美文化相关的东西在国内几乎崩盘到无人问津的地步了。

好莱坞大片一个接一个的扑街，那些烂的不说了，沙丘2那么好的片子在内地目前预计票房也就三亿人民币出头，奥斯卡杀疯了的《奥本海默》在内地的票房5亿都不到，放在复联四那个时候感觉这两部至少十亿到十五亿的样子。

美剧更不用说了，这个死的更彻底，圈子内的应该有体会，现在看的美剧想找个讨论的圈子都难。打开各大视频网站的美剧单元，且不说其被国产剧里三层外三层的包围吧，摆在最上面的还是那些老家伙，新的美剧国内几乎已经没有正版引进平台了，哪怕是在欧美火透半边天的剧国内也没人引进。要看只能网盘见或者看盗版了。

音乐天天就是华语乐坛要完，但是打开各大播放器排行榜还是国内的音乐垄断了前排，韩语偶尔插进来一下，欧美音乐几乎查无此人。

几年前复联四爆火之后还有人担心，以后的孩子只知道天上有超人，海里有海王，不知道天上有孙悟空，海里有东海龙王。

可是为什么感觉才过了几年不到，已经变成了，超人是谁？海王是谁？

看到这个回答，严重不同意，作为一名影视文化方面博主，也好久没有回答关于这方面的知识了。

中国流行文化恰恰是在中国和美国关系对抗，集体转左（又红），和转民族主义（又专）时开始好起来的，相反之前自由主义+消费主义巅峰是中国文化最溃烂的时候。

中国的发展是分时间段的，文化上面的发展也是分时间段的。

1、更早不提，78年改开，91年才正式结束计划经济，一直到2001年中国处于什么状态不用讲了，中国文化也处在计划经济和市场经济转型的过程中，文艺既有国营时代的爆发（不像十年压制），也有市场化放开的爆发，从伤痕文学到摇滚，第五代导演等都这样。

2、2001年签署WTO入世进一步市场化，商业化，同时港台资本大面积北上。从创作者角度来讲，当时无论是港台巅峰那一批创作者，还是内地第五代都过了巅峰（拍片差不多二三十年），内地第六代走国外获奖老路线，港台新任创作者培养也不行。

所以，如果你仔细留意就会发现巅峰时期两岸三地创作者遗留，电影到影视剧只撑到2008年过后，就是从《卧虎藏龙》到电视剧《大秦帝国》前后就不太行了（《甄嬛传》和山影属于在新时代，用旧时代模式拍作品）。

动画，游戏旧商业产业链建立不行就衰落了，网文，独立音乐和新资本，新产业融合成为中国走在最前，最成熟，最完善，最庞大的文化产业链之一。

3、2010年后进一步市场化和金融危机后的种种拯救，中国的新自由主义和+消费主义达到了巅峰，别的不讲，就说文化产业上面就是群魔乱舞的。

流量经济对于影视剧，音乐行业的影响不用多提

游戏和网文大资本开始搞垄断（也有政府限制）。这十来年中国文化层面是真的万马齐暗，群魔乱舞，能看的不多，同时仔细想想当时互联网和社会舆论，结合环境污染，吹西方，下辈子美利坚也达到了巅峰。

4、中美贸易战是2018年，但前一年的《战狼2》的突破中国电影票房记录就证明，中国民间对于发展起来的民族自信，国家自信，文化自信就有强烈的需求了，贸易战，和美国对抗，疫情和这几年世界形势加速了这个趋势罢了，就像美国因为世界形势要搞新门罗主义一样。

而单独就中国文化领域来讲，2019年后中国文化肉眼可见开始变好，单独就影视剧领域，三种方向对于中国文化起到拨乱反正的效果。

一是又红：就是讲制度自信和不忘初心，从《战狼》系列到《红海行动》，《长津湖》之类的，从电视剧《觉醒年代》《山海情》《人世间》这种作品的诞生和爆红（有些作品有问题这里不讨论）。

二是又传：对于民族自信和文化自信的找回，从《长安十二时辰》到《显微镜下的大明》《繁城之下》《长安三万里》，再到游戏《黑神话悟空》，河南晚会，现实西安，洛阳城市爆红，还有汉服和传统文化的越来越热。

三是展望未来：主要就是刘慈欣《流浪地球》《三体》代表的科幻开始崛起，只是现在明显能看出刚出头，还很弱小，没有引领整个市场和时代风潮，科幻动画，科幻游戏出了些，也差点。

仔细想想，这还有点：我是谁，我从哪儿来，我到哪里去的味道。

不过，前者因为西方引领世界文化意识形态被限制，外面的接受度也不高，我们优秀作品不多，还不如国际影响力远弱的韩国，印度拍得多。中国科幻代表的未来才冒头也非常弱，未能超越日本和俄罗斯科幻。

唯独第二条对于之前中国文化审美，在世界上面都进行有力的反击。简单点来讲，说什么中国人没有以前自信和包容，结果汉服，古装因为通过短视频，中国人的强势反击过后，反倒在国外变得越来越火爆，包括春节和各种传统文化越来越在代表性（已经开始有点反击日本代表东亚传统文化的声浪了）。

而我们现在看音乐，影视和大量文化的滥觞仍然都和自由主义和资本媾和的结果，只是在新时代结合了新形势，像贾玲的电影，张艺谋的电影，那些资本+港台导演拍的主旋律影视作品，电视市场层出不穷的偶像剧都很有这种味道 爱游戏AYX声明：适度游戏益脑，沉迷游戏伤身。

你们可能没有关注过，这么给你们说：如果是港台导演或者五代，六代导演拍主旋律和年代作品往往阴阳怪气，反正认同不同。互联网资本还在搞流量经济偶像作品（之前消费主义那一套），以及金融资本+新电影人+新时代题材的投机（开心麻花，陈思诚和贾玲）。

如果刨除这些创作者，你会发现这几年我们的优秀作品，80%以上是资本挖掘新势力拍的，什么《战狼》到《流浪地球》，再到电视剧《漫长的季节》，包括动画，游戏，小说，音乐等等层面全是这样。

简单点说，你看那些追求主旋律和民族表达的作品，可能也有烂的，但数据要低不少。

现在网文是稳（本来是持续衰落），音乐是待挖掘。

我们仔细想想，如果我们一年有8-10部《流浪地球》那样的重工业大片（现在只有3-5部），一年能上限两到三部《黑神话悟空》那样的游戏，再推出更多马面裙那样能适合现代时尚的服饰，请问中国文化会怎么样呢？

而欧美文化，至少流行文化那块是越来越烂了，各种政治正确和套路相信不用讲了。欧美因为国家层面和中国对抗，不过造成了中国观众的加速而已。